L’effetto Colore automatico regola il contrasto e il colore di un’immagine dopo aver analizzato le ombre, i mezzitoni e le evidenziazioni dell’immagine. L’effetto Contrasto automatico regola il contrasto generale e la miscela dei colori. Ogni effetto mappa i pixel più chiari e più scuri dell’immagine sul bianco e nero e quindi ridistribuisce i pixel intermedi. Di conseguenza, le luci appaiono più chiare e le ombre più scure.

Poiché Contrasto automatico e Colore automatico non regolano i singoli canali dei colori, non introducono o rimuovono dominanti di colore.

L’effetto Livelli automatici utilizza molti degli stessi controlli degli effetti Colore automatico e Contrasto automatico.

Un metodo rapido per rimuovere (o almeno ridurre) lo sfarfallio causato da fluttuazioni di esposizine e colore da un fotogramma all’altro consiste nell’applicare l’effetto Colore automatico. Questa tecnica è utile ad esempio per ridurre lo sfarfallio in vecchi film o per correggere lo sfarfallio di colore causato da una sorgente di luce.

Questi effetti funzionano con colori a 8 bpc e a 16 bpc.

Arrotondamento temporale

Intervallo di fotogrammi adiacenti, in secondi, analizzati allo scopo di determinare l’entità della correzione da apportare a ciascun fotogramma, in relazione ai fotogrammi circostanti. Se Arrotondamento temporale è pari a 0, ogni fotogramma viene analizzato in modo indipendente, senza analizzare i fotogrammi circostanti. Con l’opzione Arrotondamento temporale potete apportare correzioni più uniformi nel tempo.

Ricerca scena

Se selezionato, i fotogrammi posizionati oltre un cambio di scena vengono ignorati quando i fotogrammi circostanti sono analizzati per l’arrotondamento temporale.

Ritaglia nero, Ritaglia bianco

Misura in cui l’effetto deve ritagliare le ombre e le luci nell’immagine, in base ai nuovi colori di ombra pura e di luce pura. Impostando valori di ritaglio troppo elevati si riducono i dettagli delle ombre e delle luci. Si consiglia di specificare un valore compreso tra 0,0% e 1%. Per impostazione predefinita, i pixel delle ombre e delle luci vengono ritagliati dello 0,1%, ovvero il primo 0,1% di entrambi gli estremi viene ignorato quando sono identificati i pixel più chiari e più scuri dell’immagine. Il valore più basso e più alto nell’intervallo dopo il ritaglio vengono mappati al nero e al bianco di output. In tal modo, i valori bianchi e neri di input sono basati su valori di pixel rappresentativi, invece che estremi.

Regola mezzitoni neutri (disponibile solo per Colore automatico)

Identifica un colore quasi neutro medio nel fotogramma e quindi regola i valori gamma per rendere neutro il colore.

Fondi con originale

Trasparenza dell’effetto. Il risultato dell’effetto viene fuso con l’immagine originale, con il risultato dell’effetto composto sopra. Più è alto il valore impostato, minore è l’influenza dell’effetto sul livello. Ad esempio, se impostate questo valore su 100%, l’effetto non ha risultati visibili sul livello. Se impostate questo valore su 0%, l’immagine originale non viene visualizzata.

L’effetto Livelli automatici mappa i valori più chiari e più scuri di ciascun canale di colore nell’immagine al bianco e nero, quindi ridistribuisce i valori intermedi. Di conseguenza, le luci appaiono più chiare e le ombre più scure. Poiché regola ogni canale di colore individualmente, l’effetto Livelli automatici può rimuovere o introdurre dominanti di colore.

Consultate Effetti Colore automatico e Contrasto automatico per la spiegazione dei controlli di questo effetto.

Un metodo rapido per rimuovere (o almeno ridurre) lo sfarfallio causato da fluttuazioni di esposizine da un fotogramma all’altro consiste nell’applicare l’effetto Livelli automatici. Questa tecnica è utile ad esempio per ridurre lo sfarfallio in vecchi film.

Questo effetto funziona con colori a 8 bpc e 16 bpc.

Originale (a sinistra) e con l’applicazione dell’effetto (a destra)

L’effetto Bianco e nero converte un’immagine a colori in scala di grigio, con la possibilità di controllare in che modo vengono convertiti i singoli colori.

Questo effetto funziona con colori a 8 bpc e 16 bpc.

Per convertire un canale di colore in una tonalità di grigio più scura o più chiara, riducete o aumentate il valore della proprietà per ciascun componente di colore.

Per tingere l’immagine con un colore, selezionate Tinta e fate clic sul campione di colore o sul conatagocce per specificare un colore.

L’effetto Bianco e nero è basato sul tipo di livello di regolazione Bianco e nero di Photoshop.

Nel sito Web Creative COW è disponibile un’esercitazione video di Richard Harrington che mostra come usare l’effetto Bianco e nero.

L’effetto Luminosità e contrasto regola la luminosità e il contrasto di un intero livello (non dei singoli canali). Il valore predefinito 0,0 indica che non è stata apportata alcuna modifica. L’uso di questo effetto rappresenta il modo più semplice per eseguire piccole regolazioni della gamma tonale dell’immagine. Tutti i valori dei pixel nell’immagine vengono corretti contemporaneamente: luci, ombre e mezzitoni.

Questo effetto funziona con colori a 8, 16 e 32 bpc.

Nel suo sito Web After Effects Portal, Rich Young raccoglie esercitazioni e risorse sull’effetto Luminosità e contrasto e possibili alternative.

L’effetto Colori diffusione televisiva altera i valori dei colori dei pixel per mantenere le ampiezze dei segnali all’interno dell’intervallo consentito per la trasmissione televisiva.

Questo effetto funziona con colori a 8 bpc.

L’effetto Cambia colore regola la tonalità, la luminosità e la saturazione di un intervallo di colori.

Questo effetto funziona con colori a 8 bpc e 16 bpc.

Visualizza

I livelli corretti mostrano i risultati dell’effetto Cambia colore. Maschera di correzione colore mostra un mascherino in scala di grigio indicante le aree del livello che verranno modificate. Le aree bianche della maschera di correzione colore vengono modificate in misura maggiore, mentre le aree scure vengono modificate in misura minore.

Trasformazione tonalità

Quantità necessaria, in gradi, per regolare la tonalità.

Trasformazione luminosità

I valori positivi ravvivano i pixel corrispondenti, mentre i valori negativi li scuriscono.

Trasformazione saturazione

I valori positivi aumentano la saturazione dei pixel corrispondenti (spostandoli verso il colore puro). I valori negativi riducono la saturazione dei pixel corrispondenti (spostandoli verso il grigio).

Colore da modificare

Colore centrale nella gamma da modificare.

Tolleranza corrispondenza

Misura in cui i colori possono differire da Colore da modificare pur restando corrispondenti.

Morbidezza corrispondenza

Indica di quanto l’effetto influisce sui pixel non corrispondenti, in proporzione alla loro somiglianza a Colore da modificare.

Corrispondenza colori

Determina lo spazio cromatico in cui confrontare i colori per determinare la similarità. RGB confronta i colori in uno spazio cromatico RGB. Tonalità confronta le tonalità di colori, ignorando saturazione e luminosità. Pertanto il rosso vivace e il rosa chiaro, ad esempio, corrispondono. Crominanza utilizza i due componenti di crominanza per determinare la somiglianza, ignorando la luminanza (luminosità).

Inverti maschera di correzione colore

Inverte la maschera che determina su quali colori agire.

L’effetto Modifica in colore (in precedenza, effetto Cambia colore HLS) cambia un colore selezionato in un’immagine in un altro colore mediante i valori di tonalità, luminosità e saturazione (HLS), lasciando immutati gli altri colori.

Modifica in colore offre la flessibilità e le opzioni non disponibili nell’effetto Cambia colore. Queste opzioni includono i cursori della tolleranza per tonalità, luminosità e saturazione, i quali consentono una precisa combinazione dei colori, oltre alla possibilità di selezionare i valori RGB esatti del colore di destinazione.

Carl Larsen mette a disposizione un’esercitazione video nel sito Web Creative COW che mostra l’utilizzo dell’effetto Modifica in colore per rimuovere le frange di colore determinate dall’aberrazione cromatica.

Questo effetto funziona con colori a 8 bpc e 16 bpc.

Immagine originale (in alto a sinistra), con la saturazione rimossa nel pianeta (in basso a sinistra) e con il verde chiaro cambiato in giallo nel pianeta (in basso a destra)

Da

Centro della gamma di colori da modificare.

A

Colore in cui modificare i pixel corrispondenti.

Per animare una modifica del colore, impostate i fotogrammi o le espressioni per il colore A.

Cambia

I canali su cui agisce l’effetto.

Cambia di

Modalità di modifica dei colori. Impostazione in colore esegue un cambiamento diretto di pixel interessati nel colore di destinazione. Trasformazione in colore trasforma i valori dei pixel interessati verso il colore di destinazione, utilizzando l’interpolazione HLS. L’entità della modifica per ogni pixel dipende da quanto simile è il colore del pixel al colore Da.

Tolleranza

Misura in cui i colori possono differire dal colore Da pur restando corrispondenti. Espandete questo controllo per evidenziare dispositivi di scorrimento separati per i valori di Tonalità, Luminosità e Saturazione.

Nota: Usate l’opzione Visualizza mascherino di correzione per identificare meglio quali pixel sono corrispondenti e interessati.

Morbidezza

Quantità di sfumatura da usare per i bordi del mascherino di correzione. I valori più alti creano transizioni più graduali tra le aree interessate dalla modifica del colore e quelle invariate.

Visualizza mascherino di correzione

Mostra un mascherino in scala di grigi indicante in quale entità l’effetto modifica ogni pixel. Le aree bianche subiscono le modifiche maggiori e quelle scure le modifiche minori.

L’effetto Mixer canali modifica un canale di colore tramite una combinazione dei canali dei colori correnti. Usate questo effetto per eseguire regolazioni dei colori creative che non possono essere effettuate facilmente con gli altri strumenti di correzione dei colori. Potete creare immagini in scala di grigi di alta qualità, scegliendo il contributo percentuale di ogni canale di colore, realizzare immagini di alta qualità in tonalità seppia o con altre tinte e scambiare o duplicare i canali.

[canale di output]-[canale di input]

Percentuale del valore del canale di input da aggiungere al valore del canale di output. Ad esempio, un’impostazione Rosso-Verde pari a 10 aumenta il valore del canale rosso per ogni pixel del 10% del valore del canale verde per tale pixel. Un’impostazione Blu-Verde pari a 100 e un’impostazione Blu-Blu pari a 0 sostituiscono i valori del canale blu con i valori del canale verde.

[canale di output]-Costante

Valore costante (come percentuale) da aggiungere al valore del canale di output. Ad esempio, un’impostazione Rosso-Costante pari a 100 satura il canale rosso per ogni pixel aggiungendo il 100% di rosso.

Monocromatico

Usa il valore del canale di output rosso per i canali di output rosso, verde e blu, creando un’immagine in scala di grigi.

Questo effetto funziona con colori a 8 bpc e 16 bpc.

L’effetto Bilanciamento colore cambia la quantità di rosso, verde e blu presente nelle ombre, nei mezzitoni e nelle luci di un’immagine.

Mantieni luminosità mantiene la luminosità media dell’immagine modificando al tempo stesso il colore. Questo controllo mantiene il bilanciamento tonale nell’immagine.

Questo effetto funziona con colori a 8 bpc e 16 bpc.

L’effetto Bilanciamento colore (HLS) modifica tonalità, luminosità e saturazione di un’immagine. Questo effetto è destinato solo a garantire la compatibilità con i progetti creati nelle Versioni precedenti di After Effects che usano l’effetto Bilanciamento colore (HLS). Per i nuovi progetti, usate l’effetto Tonalità/Saturazione, il quale funziona allo stesso modo del comando Tonalità/Saturazione di Adobe Photoshop. Per convertire un filmato in scala di grigi, impostate il valore di saturazione su –100.

Questo effetto funziona con colori a 8 bpc e 16 bpc.

L’effetto Collegamento colore colora un livello con i valori di pixel medi di un altro livello. Questo effetto è utile per trovare rapidamente un colore corrispondente al colore di un livello di sfondo.

Questo effetto funziona con colori a 8 bpc.

John Dickinson mette a disposizione un’esercitazione video nel suo sito Web Motionworks in cui mostra l’utilizzo dell’effetto Color Link per fondere un livello di primo piano con un livello di sfondo.

Livello di origine

Livello dal quale campionare i colori. Se scegliete Nessuno, il livello a cui viene applicato l’effetto è usato come livello di origine, tenendo in considerazione eventuali maschere e altri effetti applicati al livello. Se scegliete il nome del livello dal menu, viene usato il livello di origine senza maschere ed effetti.

Campione

Specifica quali valori vengono campionati e quale operazione viene eseguita su di essi.

Taglia

Percentuale di pixel da ignorare ai valori estremi del canale. Il taglio è utile per ridurre l’influenza del disturbo o di altri pixel non rappresentativi.

Alfa originale stencil

L’effetto posiziona uno stencil del canale alfa originale del livello sul nuovo valore.

Opacità

Opacità dell’effetto. Il risultato dell’effetto viene fuso con l’immagine originale, con il risultato dell’effetto composto sopra. Più è basso il valore impostato, minore è l’influenza dell’effetto sul livello. Ad esempio, se impostate questo valore su 0%, l’effetto non ha risultati visibili sul livello. Se impostate questo valore su 100%, l’immagine originale non viene visualizzata.

Metodo fusione

Metodo di fusione usato per combinare il risultato dell’effetto con il livello originale. Durante il calcolo della media dei valori del canale alfa nel livello, questi metodi di fusione non sono disponibili.

L’effetto Stabilizzatore colore campiona i valori di colore di un singolo fotogramma di riferimento, o fotogramma perno, in corrispondenza di uno, due o tre punti e quindi regola i colori degli altri fotogrammi in modo che i valori di colore di tali punti rimangano costanti per tutta la durata del livello. Questo effetto è utile per rimuovere lo sfarfallio dal metraggio e per equalizzare l’esposizione del metraggio con spostamenti di colore provocati da situazioni di illuminazione variabili.

Usate questo effetto per rimuovere lo sfarfallio comune alla fotografia time-lapse e all’animazione stop-frame.

Potete animare i punti di controllo dell’effetto che definiscono le aree campione per tenere traccia di oggetti per i quali desiderate stabilizzare i colori. Maggiore è la differenza nei valori di colore tra i punti campione, migliore è il risultato dell’effetto.

Questo effetto funziona con colori a 8 bpc e 16 bpc.

Imposta fotogramma

Imposta il fotogramma perno. Visualizzate il fotogramma che contiene l’area di luminosità o il colore che desiderate abbinare e fate clic su Imposta fotogramma.

Stabilizza

Elementi da stabilizzare:

Luminosità

La luminosità viene stabilizzata usando un punto campione (Punto nero).

Livelli

Il colore viene stabilizzato usando due punti campione (Punto nero e Punto bianco).

Curve

Il colore viene stabilizzato usando tutti e tre i punti campione (Punto nero, Punto bianco e Punto medio).

Punto nero

Inserite questo punto su un’area scura da stabilizzare.

Punto medio

Inserite questo punto su un’area di mezzotono da stabilizzare.

Punto bianco

Inserite questo punto su un’area luminosa da stabilizzare.

Dimensione campione

Raggio, in pixel, delle aree campionate.

L’effetto Colorama è un effetto versatile ed efficace per convertire e animare i colori in un’immagine. Usando l’effetto Colorama, potete tingere tenuamente un’immagine o modificarne radicalmente la tavolozza dei colori.

Colorama funziona convertendo prima in scala di grigi un determinato attributo colore e rimappando quindi i valori della scala di grigi su uno o più cicli della tavolozza dei colori di output specificata. Un ciclo della tavolozza dei colori di output viene visualizzato sulla ruota Ciclo output. I pixel neri vengono mappati sul colore nella parte superiore della ruota, mentre i grigi sempre più chiari vengono mappati sui colori successivi procedendo in senso orario attorno alla ruota. Ad esempio, con la tavolozza predefinita Ciclo tonalità, i pixel corrispondenti al nero diventano rossi, mentre i pixel corrispondenti al 50% di grigio diventano cyan.

Questo effetto funziona con colori a 8 bpc e 16 bpc.

In After Effects Exchange nel sito Web di Adobe potete trovare un esempio fornito da Guy Chen che illustra l’utilizzo dell’effetto Disturbo frattale per generare un disturbo di base (in questo caso, per la turbolenza sulla superficie del sole) e la colorazione del disturbo con l’effetto Colorama.

Nel sito Web Video Copilot di Andrew Kramer è disponibile un’esercitazione video sull’utilizzo dell’effetto Colorama per creare un mascherino procedurale come primo passaggio per la sostituzione del cielo.

L’effetto Curve regola l’intervallo tonale e la risposta tonale di un’immagine. L’effetto Livelli modifica anche la risposta dei toni, ma l’effetto Curve assicura un controllo maggiore. Con l’effetto Livelli, potete apportare delle modifiche utilizzando solo tre controlli (luci, ombre e mezzitoni). Con l’effetto Curve, potete mappare a scelta i valori immessi a valori di output mediante una curva definita da 256 punti.

Potete caricare e salvare arbitrariamente mappe e curve da usare con l’effetto Curve.

Questo effetto funziona con colori a 8, 16 e 32 bpc.

Quando applicate l’effetto Curve, After Effects visualizza un grafico nel pannello Controlli effetti, il quale consente di specificare una curva. L’asse orizzontale del grafico rappresenta i valori di luminosità dell’originale dei pixel (livelli di input); l’asse verticale rappresenta i nuovi valori di luminosità (livelli di output). Nella linea diagonale predefinita, tutti i pixel hanno valori di input e output identici. Le curve visualizzano i valori di luminosità da 0 a 255 (8 bit) o 32768 (16 bit), con ombre (0) a sinistra.

John Dickinson mette a disposizione ausili visivi nel suo sito Web Motionworks che illustrano come utilizzare l’effetto Curve per le regolazioni dei colori.

L’effetto Equalizza modifica i valori dei pixel di un’immagine per produrre una luminosità o una distribuzione dei componenti di colore più uniforme. L’effetto funziona in modo simile al comando Equalizza di Adobe Photoshop. I pixel con valori alfa 0 (totalmente trasparenti) non vengono considerati, pertanto i livelli mascherati vengono equalizzati in base all’area della maschera.

Questo effetto funziona con colori a 8 bpc.

Originale (a sinistra) e con l’applicazione dell’effetto (a destra)

Equalizza

RGB equalizza l’immagine in base ai componenti rosso, verde e blu. La luminosità equalizza l’immagine in base alla luminosità di ciascun pixel. Stile Photoshop esegue l’equalizzazione ridistribuendo i valori di luminosità dei pixel in un’immagine in modo tale che questi rappresentino in modo più uniforme l’intera gamma dei livelli di luminosità.

Quantità da equalizzare

Modo in cui ridistribuire i valori di luminosità. Al 100%, i valori dei pixel vengono distribuiti nel modo più uniforme possibile, percentuali più basse redistribuiscono valori di pixel inferiori.

Usate l’effetto Esposizione per eseguire regolazioni tonali al metraggio, o un canale alla volta o tutti i canali contemporaneamente. L’effetto Esposizione simula il risultato della modifica dell’impostazione di esposizione (in numeri di apertura) della videocamera che ha acquisito l’immagine. L’effetto Esposizione funziona eseguendo i calcoli in uno spazio colore lineare, invece che nello spazio colore corrente per il progetto. L’effetto Esposizione è studiato per eseguire regolazioni tonali in immagini con intervallo altamente dinamico (HDR), con colore a 32 bpc, ma potete usare l’effetto su immagini a 8 bpc e a 16 bpc.

Questo effetto funziona con colori a 8, 16 e 32 bpc.

Principale

Regolate simultaneamente tutti i canali.

Singoli canali

Regolate i canali individualmente.

Esposizione

Simula l’impostazione di esposizione sulla videocamera che acquisisce l’immagine, moltiplicando tutti i valori di intensità della luce per una costante. Le unità per Esposizione sono numeri di apertura.

Scostamento

Scurisce o schiarisce le ombre e i mezzitoni con un minimo cambiamento delle luci.

Correzione gamma

Entità della correzione gamma da usare per aggiungere un’ulteriore regolazione della curva di potenza all’immagine. I valori più alti rendono l’immagine più chiara. I valori più bassi rendono l’immagine più scura. I valori negativi vengono resi speculati attorno allo zero (ossia, restano negativi ma vengono comunque regolati come se fossero positivi). Il valore predefinito è 1,0, che corrisponde a nessuna regolazione aggiuntiva.

Ignora la conversione di luce lineare

Selezionate per applicare l’effetto Esposizione ai valori di pixel raw. Questa opzione può essere utile se gestite manualmente il colore utilizzando l’effetto Convertitore profilo colori.

L’effetto Gamma/Piedistallo/Guadagno regola la curva di risposta in modo indipendente per ciascun livello. Per il piedistallo e il guadagno, un valore pari a 0,0 è completamente disattivato, mentre un valore pari a 1,0 è completamente attivato.

Il controllo Dilatazione nero rimappa i valori di pixel bassi di tutti i canali. I valori di Dilatazione nero Grande ravvivano le aree scure. Gamma specifica un esponente descrivendo la forma della curva intermedia. I controlli Piedistallo e Guadagno specificano il valore di output raggiungibile più basso e più alto per un canale.

Questo effetto funziona con colori a 8 bpc.

L’effetto Tonalità/Saturazione regola la tonalità, la saturazione e la luminosità dei singoli componenti di colore in un’immagine. Questo effetto è basato sulla ruota dei colori. Regolando la tonalità, o il colore, rappresenta un movimento attorno alla ruota dei colori. Regolando la saturazione o la purezza del colore, rappresenta un movimento attorno al suo raggio. Utilizzate il controllo Colorazione per aggiungere colore a un’immagine a scala di grigi convertita in RGB, oppure per aggiungere colore a un’immagine RGB.

Questo effetto funziona con colori a 8, 16 e 32 bpc.

Controllo canale

Canale di colore da regolare. Scegliete Principale per regolare tutti i colori contemporaneamente.

Gamma canale

Definizione del canale di colore scelto dal menu Controllo canale. Due barre colorate rappresentano i colori nel relativo ordine nella ruota dei colori. La barra colorata superiore mostra il colore prima della regolazione, mentre quella inferiore mostra in che modo la regolazione influisce su tutte le tonalità con la saturazione massima. Usate il cursore di regolazione per modificare qualsiasi intervallo di tonalità.

Tonalità principale

Specifica la tonalità globale del canale scelto dal menu Controllo canale. Per modificare la tonalità globale, usate la manopola, che rappresenta la ruota dei colori. Il valore sottolineato visualizzato al di sopra della manopola indica il numero di gradi di rotazione attorno alla ruota partendo dal colore originale del pixel. Un valore positivo indica una rotazione in senso orario, mentre un valore negativo indica una rotazione in senso antiorario. I valori possono variare tra –180 e +180.

Saturazione principale, Luminosità principale

Specifica la saturazione e la luminosità globali del canale scelto dal menu Controllo canale. I valori possono variare tra –100 e +100.

Colorazione

Aggiunge colore a un’immagine in scala di grigi convertita in RGB, oppure aggiunge colore a un’immagine RGB—ad esempio, per farla sembrare come un’immagine a due tonalità, riducendo i suoi valori di colore in un’unica tonalità.

Tonalità colorazione, Saturazione colorazione, Luminosità colorazione

Specifica la tonalità, la saturazione e la luminosità dell’intervallo di colori scelto dal menu Controllo canale. After Effects visualizza solo i dispositivi di scorrimento per la scelta di menu Controllo canale.

L’effetto Mantieni colore riduce la saturazione di tutti i colori di un livello, eccetto quelli simili al colore specificato per l’opzione Colore mantenuto. Ad esempio, in un filmato di una partita di pallacanestro è possibile rendere scolorire tutto tranne l’arancione della palla.

John Dickinson fornisce un esempio di utilizzo dell’effetto Mantieni colore nel suo sito Web Motionworks.

Questo effetto funziona con colori a 8 bpc.

Quantità da scolorare

Quanto colore rimuovere. Il 100% fa in modo che le aree dell’immagine diverse dal colore selezionato appaiano come tonalità di grigio.

Tolleranza

Flessibilità dell’operazione di corrispondenza colore. lo 0% scolora tutti i pixel a eccezione di quelli esattamente corrispondenti al colore mantenuto. Il 100% non determina alcun cambiamento di colore.

Morbidezza bordi

Morbidezze dei contorni dei colori. I valori elevati smussano la transizione dal colore al grigio.

Corrispondenza colori

Determina se vengono confrontati i valori RGB o i valori HSB. Scegliete Utilizzo di RGB per ottenere una corrispondenza più precisa che di solito scolora una parte maggiore dell’immagine. Ad esempio, per mantenere il blu scuro, il blu chiaro e il blu medio, scegliete Utilizzo di HSB e scegliete qualsiasi tonalità di blu come colore mantenuto.

L’effetto Livelli rimappa l’intervallo di livelli di colore o canale alfa di input su un nuovo intervallo di livelli di output, con una distribuzione di valori determinata dal valore gamma. Questo effetto funziona analogamente alla regolazione dei livelli in Photoshop.

Questo effetto funziona con colori a 8, 16 e 32 bpc.

Originale (a sinistra) e con l’applicazione dell’effetto (a destra)

John Dickinson mette a disposizione ausili visivi nel suo sito Web Motionworks che illustrano come usare l’effetto Livelli per le regolazioni di colore.

Nel sito Web ProVideo Coalition Chris e Trish Meyer spiegano come usare l’effetto Channel Combiner con l’effetto Livelli per agire solo sui dati luma (dettagli) di un’immagine o, viceversa, per agire solo sui dati cromatici.

Se scegliete Alfa dal menu Canale, potete usare l’effetto Livelli per convertire le aree completamente opache o trasparenti di un mascherino in semitrasparenti, o viceversa. Poiché la trasparenza è basata sul canale alfa monocromatico, i controlli di questo effetto fanno riferimento alla trasparenza completa come al nero e all’opacità completa come al bianco.

• Usate Livello di nero di output con un valore pari a 0 e Livello di nero di input con un valore superiore a 0 per convertire un intervallo di aree semitrasparenti in modo che diventino completamente trasparenti.

• Usate Livello di bianco di output con un valore pari a 1,0 e Livello di bianco di input con un valore inferiore a 1,0 per convertire un intervallo di aree semitrasparenti in modo che diventino completamente opache.

• Usate Livello di nero di output con un valore superiore a 0 per convertire un intervallo di aree completamente trasparenti in modo che diventino semitrasparenti.

• Usate Livello di bianco di output con un valore inferiore a 1,0 per convertire un intervallo di aree completamente opache in modo che diventino semitrasparenti.

Canale

Canali da modificare.

Istogramma

Mostra il numero di pixel con ogni valore di luminanza in un’immagine. Consultate Correzione colore, regolazione cromatica e regolazione del colore.

Fate clic sull’istogramma per passare dalla visualizzazione velle versioni colorizzate degli istogrammi di tutti i canali di color alla visualizzazione dei singoli istogrammi dei canali selezionati nel menu Canale.

Nero di input e nero di output

Ai pixel nell’immagine di input con un valore di luminanza uguale al valore di nero di input viene assegnato il valore di nero di output come nuovo valore di luminanza. Il valore di nero di input è rappresentato dal triangolo sinistro superiore al di sotto dell’istogramma. Il valore di nero di output è rappresentato dal triangolo sinistro inferiore al di sotto dell’istogramma.

Bianco di input e bianco di output

Ai pixel nell’immagine di input con un valore di luminanza uguale al valore di bianco di input viene assegnato il valore di bianco di output come nuovo valore di luminanza. Il valore di bianco di input è rappresentato dal triangolo destro superiore al di sotto dell’istogramma. Il valore di bianco di output è rappresentato dal triangolo destro inferiore al di sotto dell’istogramma.

Gamma

Esponente della curva di potenza che determina la distribuzione dei valori di luminanza nell’immagine di output. Il valore gamma è rappresentato dal triangolo centrale sotto all’istogramma.

Ritaglia secondo nero di output e Ritaglia secondo bianco di output

Questi controlli determinano i risultati per i pixel con valori di luminanza inferiori al valore di nero di input o superiori al valore di bianco di input. Se il ritaglio è attivo, i pixel con valori di luminanza inferiori al valore di nero di input vengono mappati sul valore di nero di output. I pixel con valori di luminanza al di sopra del valore di bianco di input vengono mappati sul valore di bianco di output. Se il ritaglio è disattivo, i valori dei pixel risultanti possono essere inferiori al valore di nero di output o superiori al valore di bianco di output e sono interessati dal valore gamma.

L’effetto Livelli (Controlli singoli) funziona come l’effetto Livelli, ma consente di regolare i valori dei singoli colori per ciascun canale. Di conseguenza, potete aggiungere espressioni a singole proprietà o animare una proprietà indipendentemente dalle altre. Per vedere ciascun controllo individualmente, fare clic sulla freccia accanto al canale del colore per espanderlo.

Per informazioni su come controllare questo effetto, consultate Effetto Livelli.

Questo effetto funziona con colori a 8, 16 e 32 bpc.

Originale (a sinistra) e con l’applicazione dell’effetto (a destra)

L’effetto Filtro fotografico simula la tecnica che consiste nell’inserire un filtro colorato davanti all’obiettivo della fotocamera per regolare il bilanciamento e la temperatura cromatica della luce trasmessa attraverso l’obiettivo e l’esposizione della pellicola. Per applicare una regolazione di tonalità a un’immagine potete scegliere un colore predefinito oppure potete specificare un colore personalizzato mediante il selettore colore o il contagocce.

Per mantenere i livelli di regolazione di Filtro fotografico creati in Photoshop, importate il file di Photoshop nel progetto After Effects come composizione, invece che come metraggio. Se si sono modificate le impostazioni dei colori predefinite di Photoshop, After Effects potrebbe non essere in grado di far corrispondere esattamente il colore di Filtro fotografico.

Questo effetto funziona con colori a 8 bpc e 16 bpc. In After Effects CS6, questo effetto funziona con il colore a 32 bit.

In un’esercitazione video disponibile sul sito Web ProVideo Coalition, Chris e Trish Meyer mostrano l’effetto Filtro fotografico.

Filtro riscaldamento (85) e Filtro raffreddamento (80)

Filtri di conversione del colore che perfezionano il bilanciamento del bianco in un’immagine. Se un’immagine è stata fotografata con una temperatura cromatica della luce (giallastra) più bassa, Filtro raffreddamento (80) rende i colori dell’immagine più blu per compensare la temperatura cromatica più bassa della luce ambiente. Al contrario, se la fotografia è stata scattata con una temperatura cromatica più alta della luce (bluastra), Filtro riscaldamento (85) rende i colori dell’immagine più caldi per compensare la temperatura cromatica più alta della luce ambiente.

Filtro riscaldamento (81) e Filtro raffreddamento (82)

Filtri di compensazione della luce per le piccole regolazioni nella qualità dei colori di un’immagine. Filtro riscaldamento (81) rende l’immagine più calda (più gialla) e Filtro raffreddamento (82) rende l’immagine più fredda (più blu).

Singoli colori

Applicano una regolazione della tonalità all’immagine, a seconda del colore predefinito scelto. Il colore scelto dipende da come usate il comando Filtro fotografico. Se una foto ha una dominante di colore, potete scegliere un colore complementare per neutralizzare la dominante di colore. Potete inoltre applicare i colori per effetti o ottimizzazioni dei colori speciali. Ad esempio, il colore Subacqueo simula la dominante di colore verdastro-bluastro comune alla fotografia subacquea.

L’effetto Mappa arbitraria di Photoshop consente solo di garantire la compatibilità con i progetti creati nelle versioni precedenti di After Effects che usano l’effetto Mappa arbitraria. Per il nuovo lavoro, usare l’effetto Curve.

L’effetto Mappa arbitraria di Photoshop applica un file mappa arbitraria di Photoshop su un livello. Una mappa arbitraria regola i livelli di luminosità di un’immagine, rimappando un intervallo di luminosità specificato su tonalità più chiare o più scure. Nella finestra Curve di Photoshop, potete creare un file mappa arbitraria per l’intera immagine o per i singoli canali.

Questo effetto funziona con colori a 8 bpc e 16 bpc.

È possibile importare e applicare un file mappa arbitraria con Opzioni nel pannello Controlli effetti. Quando è caricata in After Effects, la mappa arbitraria specificata viene applicata al livello o a uno o più canali del livello, a seconda di come è stata creata. Se non si seleziona una mappa arbitraria, After Effects applica la mappa predefinita (distribuzione lineare della luminosità) al livello. Anche se non è possibile importare file .acv o spline di Photoshop nell’effetto Mappa arbitraria di Photoshop di After Effects, potete convertire tali file in Photoshop per creare file compatibili con l’effetto Curve di After Effects.

Per convertire i file .acv e spline di Photoshop, caricate il file .acv (Windows) o il file spline di Photoshop (Mac OS) nella finestra di dialogo Curve, fate clic sullo strumento Matita, quindi salvate il file come file .amp (Windows) o file di consultazione Photoshop (Mac OS).

Fase

Passa in rassegna la mappa arbitraria. Aumentando la fase la mappa arbitraria si sposta verso destra (come si vede nella finestra di dialogo Curve); diminuendo la fase, la mappa si sposta verso sinistra.

Applica Fase e mappa a canale alfa

Applica la mappa specificata e crea una fase sul canale alfa del livello. Se la mappa specificata non include un canale alfa, After Effects utilizza la mappa predefinita (distribuzione lineare della luminosità) per il canale alfa.

La regolazione selettiva del colore è una tecnica usata dagli scanner e dai programmi di selezione in quadricromia per modificare la quantità dei colori di quadricromia in ogni componente di colore primario di un’immagine. Potete modificare selettivamente la quantità di un colore di quadricromia in qualsiasi colore primario, senza alterare gli altri colori primari. Ad esempio, potete usare il comando Correzione colore selettiva per diminuire il cyan nella componente verde di un’immagine, lasciando inalterato il cyan nella componente blu.

Anche se il comando Correzione colore selettiva usa i colori CMYK per regolare un’immagine, può essere applicato anche alle immagini RGB.

Questo effetto funziona con colori a 8 bpc e 16 bpc.

Il colore su cui si agisce è quello scelto nel menu Colore.

Il gruppo di proprietà Dettagli offre un’interfaccia alternativa con cui regolare i colori e ottenere corrispondenza con le proprietà indicate nel pannello Timeline.

Consente di schiarire i soggetti in ombra o di attenuare le luci di un’immagine. Questo effetto non schiarisce o scurisce un’intera immagine. Regola luci e ombre in modo indipendente sulla base dei pixel circostanti. Potete anche correggere il contrasto complessivo di un’immagine. Le impostazioni predefinite servono per correggere le immagini con problemi di retroilluminazione.

Questo effetto funziona con colori a 8 bpc e 16 bpc.

Originale (a sinistra) e con l’applicazione dell’effetto (a destra)

Quantità automatica

Se questa opzione è selezionata, i valori di Quantità ombra e di Quantità luce vengono ignorati e vengono utilizzate quantità determinate automaticamente come appropriate per l’illuminazione e il ripristino del dettaglio nelle ombre. Selezionando questa opzione viene attivato anche il controllo Arrotondamento temporale.

Quantità ombra

Quantità per illuminare le ombre nell’immagine. Questa opzione è attiva solo se deselezionate Quantità automatica.

Quantità luce

Quantità per scurire le luci nell’immagine. Questa opzione è attiva solo se deselezionate Quantità automatica.

Arrotondamento temporale

Intervallo di fotogrammi adiacenti, in secondi, analizzati allo scopo di determinare l’entità della correzione da apportare a ciascun fotogramma, in relazione ai fotogrammi circostanti. Se Arrotondamento temporale è pari a 0, ogni fotogramma viene analizzato in modo indipendente, senza analizzare i fotogrammi circostanti. Con l’opzione Arrotondamento temporale potete apportare correzioni più uniformi nel tempo.

Ricerca scena

Se questa opzione è selezionata, i fotogrammi posizionati oltre un cambio di scena vengono ignorati quando i fotogrammi circostanti sono analizzati per l’arrotondamento temporale.

Fondi con originale

Trasparenza dell’effetto. Il risultato dell’effetto viene fuso con l’immagine originale, con il risultato dell’effetto composto sopra. Più è alto il valore impostato, minore è l’influenza dell’effetto sulla clip. Ad esempio, se impostate questo valore su 100%, l’effetto non ha risultati visibili sulla clip. Se impostate questo valore su 0%, l’immagine originale non viene visualizzata.

Espandete la categoria Altre opzioni per visualizzare i seguenti comandi:

Ampiezza tonale ombra e Ampiezza tonale luce

Intervallo di tonalità regolabili nelle ombre e nelle luci. I valori più bassi limitano rispettivamente l’intervallo regolabile alle sole zone più scure e più chiare. I valori più alti ampliano l’intervallo regolabile. Queste opzioni risultano utili per isolare le zone da regolare. Ad esempio, per schiarire una zona scura senza toccare i mezzitoni, impostate un valore basso per Ampiezza tonale ombra, in modo tale da agire solo sulle zone più scure dell’immagine con l’opzione Quantità ombra. Specificando un valore troppo grande per una determinata immagine potrebbero venire generati degli aloni attorno ai bordi scuri o chiari. Le impostazioni predefinite tentano di ridurre questi elementi indesiderati. Questi aloni possono prodursi se il valore Quantità ombra o Quantità luce è troppo alto e possono essere ridotti diminuendo questi valori.

Raggio ombra e Raggio luce

Raggio (in pixel) dell’area attorno a un pixel usata dall’effetto per determinare se il pixel si trova in una zona di ombra o di luce. In genere, questo valore dovrebbe essere circa uguale alle dimensioni del soggetto principale nell’immagine.

Correzione colore

Quantità di correzione del colore che l’effetto applica a ombre e luci regolate. Ad esempio, se aumentate il valore Quantità ombra, mettete in risalto i colori che erano scuri nell’immagine originale. Potrebbe essere opportuno che questi colori siano più vivi. Più alto è il valore Correzione colore, più saturi risulteranno questi colori. Più marcata è la regolazione apportata a ombre e luci, maggiore sarà l’intervallo disponibile di correzione del colore.

Nota: Se volete modificare il colore di un’intera immagine, usate l’effetto Tonalità/Saturazione dopo avere applicato l’effetto Ombra/Luce.

Contrasto mezzitoni

Grado di contrasto applicato dall’effetto ai mezzitoni. I valori elevati determinano un aumento del contrasto dei soli mezzitoni e contemporaneamente ombre più scure e luci più chiare. Un valore negativo riduce il contrasto.

Ritaglia nero, Ritaglia bianco

Misura in cui l’effetto deve ritagliare le ombre e le luci nell’immagine, in base ai nuovi colori di ombra pura e di luce pura. Impostando valori di ritaglio troppo elevati si riducono i dettagli delle ombre e delle luci. Si consiglia di specificare un valore compreso tra 0,0% e 1%. Per impostazione predefinita, i pixel delle ombre e delle luci vengono ritagliati dello 0,1%, ovvero il primo 0,1% di entrambi gli estremi viene ignorato quando si identificano i pixel più chiari e più scuri dell’immagine, che vengono quindi mappati al nero di output e al bianco di output. In tal modo, i valori bianchi e neri di input sono basati su valori di pixel rappresentativi, invece che estremi.

L’effetto Tinta tinge un livello sostituendo i valori di colore di ogni pixel con un valore compreso tra i colori specificati da Associa nero a e Associa bianco a. Ai pixel con valori di luminanza compresi tra il bianco e il nero vengono assegnati valori intermedi. L’opzione Quantità da tingere specifica l’intensità dell’effetto.

Per applicare tinte più complesse, usate l’effetto Colorama.

Questo effetto funziona con colori a 8, 16 e 32 bpc.

Originale (a sinistra) e con l’applicazione dell’effetto (a destra)

L’effetto Vividezza regola la saturazione in modo da ridurre l’incidenza di ritaglio per i colori a piena saturazione. Le regolazioni Vividezza agiscono hanno un impatto maggiore sui colori meno saturi nell’immagine originale rispetto a quelli che sono già saturi.

L’effetto Vividezza è utile per aumentare la saturazione in un’immagine senza sovrasaturare le tonalità incarnato. Le regolazioni Vividezza hanno un impatto minore sulla saturazione dei colori con tonalità comprese nell’intervallo dal magenta all’arancione.

Questo effetto funziona con colori a 8 bpc e 16 bpc.

Per agire maggiormente sui colori meno saturi e proteggere le tonalità incarnato, modificate la proprietà Vividezza. Per regolare la saturazione di tutti i colori in ugual modo, modificate la proprietà Saturazione.

L’effetto Vividezza è basato sul tipo di livello di regolazione Vividezza di Photoshop.