Adobe

Configuration du système


 

Pour connaître la configuration requise d’Adobe Premiere Pro, reportez-vous au site Web d’Adobe.

Pour obtenir la liste des différentes catégories de matériel compatibles avec Adobe Premiere Pro, consultez le site Web d’Adobe.

Sur le site Web d’Adobe, Jeff Sengstack propose des conseils détaillés pour optimiser un système informatique et Adobe Premiere Pro afin d’obtenir de meilleures performances.

Consultez cette page pour exécuter une série de tests de performance sur votre système informatique et déterminer comment optimiser les performances avec Adobe Premiere Pro.

Cette discussion sur le forum d’Adobe Premiere Pro propose des recommandations relatives à la configuration des lecteurs pour optimiser leurs performances et leur fiabilité.

Pour plus de détails sur le traitement CUDA, Mercury Playback Engine et le traitement GPU, consultez cette discussion sur le forum des utilisateurs d’Adobe Premiere Pro.

Cette discussion sur le forum des utilisateurs d’Adobe Premiere Pro comprend plusieurs suggestions à l’adresse des utilisateurs expérimentés, relatives à la configuration système recommandée pour Adobe Premiere Pro.

Consultez cette page pour obtenir des ressources sur l’optimisation des performances.

Cette vidéo de Video2Brain se rapporte aux performances d’After Effects et d’Adobe Premiere Pro.

Visionnez cette vidéo qui présente un conseil de performance : l’arrêt des logiciels superflus.

Reportez-vous à l’entrée de FAQ : quel ordinateur et composants acheter pour Adobe Premiere Pro ? pour obtenir des conseils relatifs au système informatique pour le montage.

    Versions d’évaluation d’Adobe Premiere Pro

    La version d’évaluation d’Adobe Premiere Pro CS5 ne comprend pas certaines fonctionnalités qui dépendent de composants logiciels tiers uniquement inclus dans la version complète d’Adobe Premiere Pro. L’importation et l’exportation de certains formats ne sont pas prises en charge dans la version d’évaluation, notamment AVC-Intra, AVCHD, HDV, MPEG-2, MPEG-2 DVD, MPEG-2 Blu-ray et XDCAM. Pour obtenir une liste détaillée des limitations de la version d’évaluation d’Adobe Premiere Pro, consultez le site Web d’Adobe.

    La version d’évaluation d’Adobe Premiere Pro CS5.5 et versions ultérieures n’a pas les limitations de la version CS5. Elle comprend toutes les préconfigurations de séquence et tous les modes de montage, les codeurs et les décodeurs inclus dans la version intégrale activée d’Adobe Premiere Pro CS5.5 et versions ultérieures. Toutefois, après avoir téléchargé la version d’évaluation d’Adobe Premiere Pro CS5.5 et les versions ultérieures, vous ne recevez pas les modèles de titre ni les dictionnaires de transcription dans une langue autre que l’anglais (modèles d’analyse de l’intervention). Vous pouvez télécharger ces éléments après avoir acheté le logiciel.

    Visionnez cette leçon de Video2Brain pour en savoir plus sur les améliorations apportées à la version d’évaluation d’Adobe Premiere Pro CS5.5 et versions ultérieures, et notamment sur l’inclusion de tous les codeurs et décodeurs. La version d’évaluation peut désormais importer et exporter les mêmes formats que la version intégrale.

    Pour plus d’informations sur la version d’évaluation d’Adobe Premiere Pro CS5.5 et versions ultérieures, consultez cet article de blog dans la zone de travail d’Adobe Premiere Pro.

    Pour consulter les questions fréquemment posées sur les versions d’évaluation, reportez-vous au site Web d’Adobe.

    Configuration d’un système DV ou HDV

    Configuration DV/HDV
    A.
    Ordinateur et moniteur d’ordinateur

    B.
    Port et connecteur FireWire à 6 broches

    C.
    Port et connecteur FireWire à 4 broches

    D.
    Caméscope DV/HDV

    E.
    Prises RCA et connecteurs pour audio G (blanc), audio D (rouge), vidéo composite (jaune); prise et connecteur pour S-vidéo (y/c)

    F.
    Port et connecteur HDMI

    G.
    Téléviseur

    Cette configuration vous permet d’acquérir des données audio et vidéo à partir d’une source DV ou HDV. Vous pouvez surveiller le signal sur un téléviseur tout en effectuant le montage. Enfin, vous pouvez réexporter toute séquence vers une bande vidéo.

    1. Branchez le caméscope DV ou HDV ou le magnétoscope sur l’ordinateur au moyen d’un câble FireWire.
    2. Branchez le caméscope ou le magnétoscope sur le téléviseur au moyen d’un câble vidéo S-vidéo ou RCA et de câbles audio RCA, ou au moyen d’un câble HDMI.
    3. Mettez le caméscope ou le magnétoscope en mode VTR ou Lecture.
    4. (Pour les caméscopes HDV ou magnétoscopes uniquement) Vérifiez que le périphérique est en mode de lecture DV pour les projets DV, ou en mode de lecture HDV pour les projets HDV. Pour plus d’informations, reportez-vous au manuel de l’utilisateur.

    Configuration d’un système SD-SDI, HD-SDI ou d’un système de composants

    Configuration du composant/SDI avec boîte de dérivation
    A.
    Ordinateur et moniteur d’ordinateur

    B.
    (Facultatif) Boîte de dérivation A/V

    C.
    Prises XLR et connecteurs pour l’audio G & D

    D.
    Port et connecteur RS232/422

    E.
    Prises BNC et connecteurs pour la vidéo en composantes Y/Pb/Pr, prise BNC et connecteur pour la vidéo SDI

    F.
    Magnétoscope HD/SD

    G.
    Prises BNC et connecteurs pour la vidéo en composantes Y/Pb/Pr, prise BNC et connecteur pour la vidéo SDI

    H.
    Prises RCA et connecteurs pour l’audio G (blanc) et D (rouge)

    I.
    Enceintes

    J.
    Téléviseur

    Cette configuration vous permet d’acquérir des données audio et vidéo à partir d’un appareil vidéo SD-SDI, HD-SDI ou d’un appareil vidéo en composante (caméscope ou magnétoscope). Vous pouvez surveiller le signal sur un téléviseur tout en effectuant le montage. Enfin, vous pouvez réexporter toute séquence vers le caméscope ou le magnétoscope.

    Cette configuration nécessite soit l’installation d’une carte SDI ou PCI composante sur l’ordinateur, soit la connexion d’un matériel en composante ou SDI externe à l’ordinateur via FireWire. Dans les deux cas, des ports (généralement pourvus de connecteurs BNC) capables de recevoir des signaux vidéo en composante ou SDI, sont fournis.

    Certaines cartes PCI en composante et SDI s’accompagnent de boîtes de dérivation qui fournissent des ports pour les signaux en composante ou SDI. Certaines boîtes de dérivation fournissent également des ports pour verrouilleur de synchronisation (genlock). D’autres fournissent les sorties nécessaires directement sur la carte.

    1. Branchez l’appareil SD-SDI, HD-SDI ou de vidéo en composantes sur l’ordinateur ou la boîte de dérivation au moyen de câbles SDI ou vidéo en composantes. Un câble unique avec des connecteurs BNC transporte de la vidéo SDI, mais trois câbles séparés avec des connecteurs BNC transportent des signaux vidéo en composantes. Branchez des câbles vidéo entre les sorties vidéo de l’ordinateur ou de la boîte de dérivation et les entrées vidéo de l’appareil. Branchez également des câbles vidéo entre les sorties vidéo de l’appareil et les entrées vidéo de l’ordinateur ou de la boîte de dérivation.
    2. Branchez l’appareil SD-SDI, HD-SDI ou de vidéo en composantes sur l’ordinateur ou la boîte de dérivation au moyen de câbles audio XLR. Branchez des câbles audio entre les sorties audio de l’ordinateur ou de la boîte de dérivation et les entrées audio de l’appareil. Branchez également des câbles entre les sorties audio de l’appareil et les entrées audio de l’ordinateur ou de la boîte de dérivation.
    3. Effectuez l’une des opérations suivantes :

      • Reliez le port du pilotage de matériel en série (RS-422 ou RS-232) du caméscope ou du VTR au port série (Windows) ou USB (Mac OS) de l’ordinateur. Utilisez le câble Pipeline Digital ProVTR pour les appareils pilotables RS-232/422.

      • Si votre système comporte une boîte de dérivation pourvue d’un port série de pilotage de matériel (RS-422 ou RS-232), connectez ce port au port correspondant sur le matériel. Ne connectez pas le port série de pilotage du matériel au port série ou USB de l’ordinateur. Avec certaines boîtes de dérivation, vous devez utiliser un câble série standard D-Sub à 9 broches au lieu du câble Pipeline Digital ProVTR. Consultez la documentation du fabricant de la boîte de dérivation.

      Remarque : le pilotage de matériel en série natif est disponible dans Windows uniquement.
    4. Connectez la platine ou le caméscope au téléviseur avec des câbles vidéo en composantes et aux enceintes avec des câbles audio RCA.
    5. Mettez le caméscope ou la platine en mode VTR ou Lecture.
    6. Dans Adobe Premiere Pro, sélectionnez Fichier > Nouveau > Séquence.
    7. Dans la section Préconfigurations disponibles de la boîte de dialogue Nouvelle séquence, sélectionnez la préconfiguration du composant ou du matériel SDI correspondant au format de votre métrage source. Adobe Premiere Pro ne prend pas en charge ces préconfigurations. Les fabricants de cartes SDI, de cartes d’acquisition composante et d’autres dispositifs fournissent ces préconfigurations que vous devez installer.
    8. Saisissez un nom dans la zone Nom de la séquence. Cliquez ensuite sur OK.

    Configuration d’un système basé sur des fichiers

    Système basé sur des fichiers
    A.
    Lecteur de carte, disque ou caméscope pour supports P2, XDCAM HD, XDCAM EX ou AVCHD

    B.
    Ordinateur et moniteur d’ordinateur

    C.
    Câbles audio raccordés à des haut-parleurs ou un amplificateur

    D.
    Enceintes

    E.
    Téléviseur

    F.
    Connecteurs BNC pour câbles vidéo SDI ou composante vers un téléviseur (alternative à « G »)

    G.
    Connecteur HDMI pour câble audio/vidéo vers un téléviseur (alternative à « F »)

    Cette configuration vous permet d’importer ou de transférer, à partir de lecteurs de cartes, de disques ou de caméscopes sans bande, des fichiers audio et vidéo enregistrés dans l’un des formats de fichiers vidéo numériques suivants :

    • Panasonic P2

    • XDCAM HD

    • XDCAM EX

    • AVCHD

    • AVC-I

    Vous pouvez également prévisualiser de la vidéo sur un téléviseur haute définition, à condition que votre ordinateur soit équipé de l’un des composants suivants :

    • Carte d’acquisition haute définition

    • Carte graphique pourvue de sorties composante, SDI ou HDMI

    1. Connectez le lecteur de carte, le disque ou le caméscope à l’ordinateur, généralement au moyen d’un câble USB 2.0. Pour plus d’informations, reportez-vous au manuel de votre matériel.
    2. Connectez la sortie de la carte son de l’ordinateur aux haut-parleurs de l’ordinateur ou à un amplificateur audio.
    3. Connectez les sorties vidéo de la carte d’acquisition, de la boîte de dérivation ou de la carte graphique au téléviseur au moyen de câbles composante, SDI ou HDMI.

    Configuration d’un système composite ou S-vidéo

    Configuration S-vidéo/composite
    A.
    Ordinateur et moniteur d’ordinateur

    B.
    Ports et connecteurs pour FireWire, USB 2.0

    C.
    Convertisseur A/N

    D.
    Prises et connecteurs pour la vidéo composite RCA, S-vidéo (y/c)

    E.
    Connecteur et port RS232/422

    F.
    Prises et connecteurs RCA pour l’audio G (blanc) et D (rouge)

    G.
    Caméscope analogique, magnétoscope analogique

    H.
    Prises et connecteurs RCA pour l’audio G (blanc), l’audio D (rouge) et la vidéo composite (jaune) ; prise et connecteur pour S-vidéo (y/c)

    I.
    Téléviseur

    Cette configuration permet d’acquérir des données audio et vidéo à partir d’un caméscope ou d’un magnétoscope analogique. Vous pouvez surveiller le signal vidéo sur un téléviseur tout en effectuant le montage. Enfin, vous pouvez réexporter toute séquence vers le caméscope ou le magnétoscope.

    Pour transformer le signal source analogique en fichier numérique exploitable par l’ordinateur, cette configuration nécessite un convertisseur analogique/numérique (A/N), ou numériseur. Vous pouvez utiliser l’un des appareils ci-dessous pour numériser le signal vidéo :

    • Numériseur interne installé sur l’ordinateur

    • Numériseur externe connecté à l’ordinateur

    • Magnétoscope ou caméscope numérique capable de numériser un signal analogique entrant

    1. Connectez le caméscope ou le magnétoscope analogique au numériseur au moyen de câbles vidéo S-Vidéo ou RCA. Branchez des câbles vidéo entre les sorties vidéo de l’ordinateur ou de son interface et les entrées vidéo de l’appareil. Branchez également des câbles vidéo entre les sorties vidéo de l’appareil et les entrées vidéo de l’ordinateur ou de son interface.
    2. Connectez le caméscope ou le magnétoscope analogique au numériseur au moyen de câbles audio XLR ou RCA. Branchez des câbles audio entre les sorties audio du numériseur et les entrées audio de l’appareil. Branchez également des câbles audio entre les sorties audio de l’appareil et les entrées audio du numériseur.
    3. (Facultatif. Magnétoscope ou caméscope analogique équipé d’un port RS-422 ou RS-232. Windows uniquement) Connectez le port série de pilotage de matériel du caméscope ou du magnétoscope au port série de l’ordinateur ou du numériseur à l’aide du câble Pipeline Digital ProVTR.
      Remarque : le pilotage de matériel en série natif est disponible dans Windows uniquement.
    4. Connectez le magnétoscope ou le caméscope analogique, ou le numériseur, au téléviseur au moyen d’un câble vidéo S-vidéo ou RCA et de câbles audio RCA ou XLR.
    5. Mettez le caméscope ou la platine en mode VTR ou Lecture.
    6. Dans Adobe Premiere Pro, sélectionnez Fichier > Nouveau > Séquence.
    7. Dans la section Préconfigurations disponibles de la boîte de dialogue Nouvelle séquence, sélectionnez la préconfiguration correspondant au format de votre convertisseur A/N. N’établissez pas de correspondance avec le métrage source. Si, par exemple, vous utilisez un caméscope DV ou un convertisseur A/N pour convertir le signal analogique, choisissez une préconfiguration DV.
    8. Saisissez un nom dans la zone Nom de la séquence. Cliquez ensuite sur OK.

    Spécification du périphérique audio par défaut

    1. Sélectionnez Edition > Préférences > Matériel audio (Windows) ou Premiere Pro > Préférences > Matériel audio (Mac OS), et définissez les options suivantes :

      • Sélectionnez un périphérique de sortie dans le menu Matériel par défaut.

      • Sélectionnez une valeur dans le menu Taille mémoire tampon (Mac OS).

    2. Cliquez sur OK.

    Réglages du matériel audio (Windows uniquement)

    Lorsque vous cliquez sur Réglages ASIO dans le panneau Matériel audio de la boîte de dialogue Préférences, Adobe Premiere Pro ouvre la boîte de dialogue Réglages du matériel audio qui comprend un onglet Entrée et un onglet Sortie.

    Activer les périphériques
    Détermine quel matériel audio connecté est routé vers Adobe Premiere Pro en entrée et en sortie. S’il s’agit d’un matériel ASIO, sélectionnez les pilotes ASIO appropriés. Si aucun pilote ASIO n’est fourni par le fabricant de votre carte son, choisissez Premiere Pro WDM Sound. Pour activer un matériel, veillez à installer un pilote à jour (Windows). Si vous souhaitez entrer plus de deux canaux stéréo ou contrôler l’audio 5.1 Surround, le pilote du matériel doit être conforme à la spécification ASIO (Audio Stream Input Output). Dans le cas contraire, seules les entrées et les sorties stéréo sont disponibles, quel que soit le nombre d’entrées et de sorties matérielles connectées.

    Taille de tampon
    Précise la taille du tampon, en kilo-octets, qu’Adobe Premiere Pro utilise pour l’enregistrement audio.

    Enregistrement/lecture matériel 32 bits
    Sur l’onglet Entrée, cochez la case Enregistrement matériel 32 bits pour enregistrer du contenu audio dans des échantillons 32 bits. Sur l’onglet Sortie, cochez la case Lecture matériel 32 bits pour activer la lecture 32 bits.

    Remarque : si l’audio est inaudible, consultez la documentation technique : No sound during playback of video or audio clips (Premiere Pro CS5, CS4, or CS3 on Windows (Aucun son durant la lecture de séquences vidéo ou audio).

    Configuration d’un microphone USB (Mac OS)

    1. Sous Utilitaires, dans l’application Configuration audio et MIDI, sélectionnez Audio > Ouvrir l’éditeur de périphérique agrégé.
    2. Vérifiez les points suivants :

      • Votre microphone USB.

      • Un périphérique d’entrée supplémentaire (Line In, par exemple).

      • Un périphérique de sortie.

    3. Sélectionnez ce nouveau périphérique agrégé dans le panneau Préférences > Matériel audio de Premiere Pro.

    Définition des réglages de matériel ASIO (Windows uniquement)

    1. Sélectionnez Edition > Préférences > Matériel Audio.
    2. Cliquez sur Réglages ASIO. Définissez les réglages ASIO pour le matériel sélectionné.
      Remarque : les réglages définis dans cette boîte de dialogue dépendent du matériel et du pilote utilisés, et non d’Adobe Premiere Pro. Voir la documentation pour le périphérique et le pilote ASIO que vous utilisez.
    3. Dans la boîte de dialogue Réglages du matériel audio, sélectionnez l’onglet Entrée.
    4. Cochez les cases en regard des noms des périphériques que vous souhaitez activer.
    5. Cochez la case Enregistrement matériel 32 bits si vous souhaitez enregistrer du contenu audio en 32 bits.
    6. Faites coulisser le curseur Echantillons pour définir la taille du tampon.
    7. Cliquez sur OK.

    Indiquer si le rendu audio doit être effectué lors du rendu vidéo

    Vous pouvez indiquer si Adobe Premiere Pro effectue, par défaut, le rendu des prévisualisations audio.

    Dans Adobe Premiere Pro CS5.5 et les versions antérieures, sélectionnez Séquence > Rendu des effets dans la zone de travail ou Séquence > Rendu de toute la zone de travail.

    Dans Adobe Premiere Pro CS6, sélectionnez Séquence > Rendu des effets du point d’entrée au point de sortie ou Séquence > Rendu du point d’entrée au point de sortie. Ces commandes sont utilisées pour définir les points d’entrée et de sortie afin de marquer la zone de rendu des prévisualisations audio, plutôt que la barre de la zone de travail.

    Le rendu des prévisualisations audio peut améliorer les performances de lecture, mais demander davantage de temps lorsque vous sélectionnez l’une de ces commandes.

    1. Sélectionnez Edition > Préférences > Générales (Windows) ou Premiere Pro > Préférences > Générales (Mac OS).
    2. Activez ou désactivez la case à cocher Rendu audio lors du rendu vidéo.
    3. Cliquez sur OK.

    Définition de la durée des pauses preroll et postroll

    Le panneau Général de la boîte de dialogue Préférences vous permet de définir la longueur de preroll et de postroll des prévisualisations d’éléments et de séquences.
    Remarque : les champs Preroll et Postroll sont différents du réglage Preroll disponible dans le volet Pilotage de matériel de la boîte de dialogue Préférences, lequel affecte le pilotage de dispositifs externes tels que des magnétoscopes et des caméscopes.
    1. Sélectionnez Edition > Préférences > Générales (Windows) ou Premiere Pro > Préférences > Générales (Mac OS).
    2. Dans les champs Preroll et Postroll, tapez le nombre de secondes pour chacune des deux options.
    3. Cliquez sur OK.

    Spécification des disques de travail pour améliorer les performances du système

    Lorsque vous montez un projet, Adobe Premiere Pro utilise l’espace disque pour stocker les fichiers nécessaires. Adobe Premiere Pro stocke les données audio et vidéo acquises, l’audio uniformisé, ainsi que les fichiers de prévisualisation. Il utilise les fichiers audio uniformisés et les fichiers de prévisualisation afin d’optimiser les performances et d’obtenir ainsi des montages en temps réel, une qualité de 32 bits en virgule flottante et une sortie optimale.

    Toutes les préférences de disque de travail sont enregistrées avec chaque projet. Vous pouvez sélectionner différents emplacements de disque de travail pour différents projets. Si vous rouvrez un projet antérieur après avoir monté un autre projet avec des emplacements de disque de travail différents, Adobe Premiere Pro recherche les fichiers appartenant au projet antérieur aux emplacements de disque de travail que vous aviez sélectionnés pour ce projet.

    Si vous supprimez des fichiers de prévisualisation ou des fichiers audio uniformisés pour un projet, Adobe Premiere Pro les recrée automatiquement à la réouverture du projet.

    Par défaut, les fichiers de disque de travail sont stockés à l’emplacement du projet. L’espace du disque de travail utilisé augmente à mesure que les séquences s’allongent et deviennent complexes. Pour bénéficier de performances optimales, réservez un ou plusieurs disques durs aux éléments média. Choisissez, pour cela, un disque autre que celui sur lequel vous conservez votre fichier de projet, les fichiers du système d’exploitation ou les fichiers des applications. Vos disques média peuvent ainsi accéder aux fichiers média et les lire aussi rapidement que possible sans devoir accéder à d’autres fichiers. Utilisez la commande Projet > Réglages du projet > Disques de travail pour spécifier les disques utilisés par Adobe Premiere Pro pour les fichiers média. Choisissez des disques de travail lors de la configuration d’un nouveau projet.

    En termes de performances, il est conseillé d’utiliser un disque différent pour chaque type d’élément, mais vous pouvez également spécifier des dossiers sur le même disque. Vous pouvez spécifier des emplacements de disques de travail uniques pour chacun des types de fichiers suivants :
    Vidéo capturée
    Fichiers vidéo créés à l’aide de la commande Fichier > Acquisition.
    Si vous transférez les fichiers vidéo vers un dossier du disque de travail avant de créer le projet correspondant, indiquez le dossier contenant les fichiers vidéo pour Vidéo capturée.

    Audio capturé
    Fichiers audio créés à l’aide de la commande Fichier > Acquisition ou lors d’un enregistrement au moyen de la fenêtre Mixage audio, comme c’est le cas lors de l’enregistrement d’une voix hors champ.

    Prévisualisations vidéo
    Les fichiers créés lors de l’utilisation de la commande Séquence > Rendu de toute la zone de travail ou Séquence > Rendu du point d’entrée au point de sortie (dans Adobe Premiere Pro CS6), s’exportent vers un fichier de séquence ou vers un périphérique. Si la zone de prévisualisation contient des effets, ces derniers sont rendus avec une qualité optimale dans le fichier de prévisualisation.

    Prévisualisations audio
    Toutes les commandes ci-dessous permettent de créer des fichiers de prévisualisation audio :

    • Séquence > Rendu de toute la zone de travail

    • Séquence > Rendu du point d’entrée au point de sortie (Adobe Premiere Pro CS6)

    • Elément > Options audio > Rendu et remplacement

    • Utilisation de l’exportation vers un fichier vidéo

    • Exportation vers un matériel DV

    Si la zone de prévisualisation contient des effets, ces derniers sont rendus avec une qualité optimale dans le fichier de prévisualisation.

    Spécification des disques de travail

    Le volet Disques de travail de la boîte de dialogue Préférences vous permet de configurer les disques de travail. Avant de modifier les réglages de ces disques, vous pouvez vérifier l’espace disque libre sur le volume sélectionné en consultant la valeur indiquée dans la zone située à droite du chemin d’accès. Si le chemin d’accès est trop long pour être affiché entièrement, placez le pointeur dessus pour le faire apparaître intégralement dans une info-bulle.

    1. Sélectionnez Projet > Réglages du projet > Disques de travail.
    2. Identifiez un emplacement pour chaque type de fichier désigné dans la boîte de dialogue. Adobe Premiere Pro crée un sous-dossier pour chaque type de fichier (par exemple, Vidéo capturée) et y stocke les fichiers associés au dossier. Le menu propose trois emplacements par défaut :
      Mes documents (Windows) ou Documents (Mac OS)
      Enregistre les fichiers de travail dans le dossier Mes documents (Windows) ou Documents (Mac OS).

      Identique au projet
      Enregistre les fichiers de travail dans le même dossier que le projet.

      Personnalisée
      Permet de sélectionner un emplacement de votre choix. Sélectionnez l’option Personnalisé, puis cliquez sur Parcourir pour accéder à un dossier disponible.

    Optimisation des performances des disques de travail

    Pour optimiser les performances, observez les recommandations suivantes :

    • Si votre ordinateur ne possède qu’un seul disque dur, conservez tous les réglages par défaut des options des disques de travail.

    • Configurez des disques de travail sur un ou plusieurs disques durs distincts. Adobe Premiere Pro vous offre la possibilité de configurer un disque de travail distinct pour chaque type de média. Vous pouvez, par exemple, configurer un disque pour la vidéo capturée et un autre pour l’audio capturé.

    • Sous Windows, spécifiez uniquement des partitions formatées pour un format de fichier NTFS comme des disques de travail. Sur Mac OS, utilisez des partitions formatées pour Mac OS étendu. Les partitions FAT32 ne sont pas recommandées pour la vidéo. Elles ne prennent pas en charge les grandes tailles de fichier.
      Remarque : des outils tiers sont disponibles pour permettre le fonctionnement de lecteurs NTFS sur Mac OS. Consultez les pages suivantes : Tuxera NTFS for Mac et Paragon NTFS for Mac.

    • Sur Mac OS, pour des performances optimales, désactivez la journalisation.

    • Affectez le disque le plus rapide à l’acquisition du métrage et au stockage des fichiers de travail. Pour les fichiers de prévisualisation audio et le fichier de projet, un disque plus lent suffira.

    • Utilisez uniquement des disques connectés à votre ordinateur. Les disques réseau sont généralement trop lents. Evitez d’utiliser des supports amovibles, car Adobe Premiere Pro doit toujours accéder aux fichiers de disque de travail. Les fichiers de disque de travail sont conservés pour chaque projet, même si vous fermez un projet. Ils sont réutilisés lorsque vous rouvrez le projet auquel ils sont associés. Si les fichiers de disque de travail sont stockés sur un support amovible et que ce dernier est retiré de l’unité, le disque de travail n’est plus disponible pour Adobe Premiere Pro.

    • Bien que vous puissiez diviser un disque en partitions et configurer ces partitions comme disques de travail, cela n’améliore pas pour autant les performances, car le mécanisme de disque unique entraîne la formation d’un goulot d’étranglement. Pour obtenir des résultats optimaux, configurez des volumes de disque de travail qui correspondent à des unités physiques distinctes.

    • Vous pouvez capturer des données audio et vidéo vers des lecteurs distincts, si cette fonction est prise en charge par le codec du format (la fonction d’acquisition DV et HDV en mode natif d’Adobe Premiere Pro ne prend pas en charge l’acquisition de données audio séparées de la vidéo). Définissez les emplacements des nouveaux fichiers en choisissant la commande Edition > Préférences > Disques de travail (Windows) ou Premiere Pro > Préférences > Disques de travail (Mac OS). Si vous conservez les paramètres par défaut, tous les fichiers acquis ou créés par Adobe Premiere Pro sont stockés dans le dossier des fichiers du projet.

    Ressources en ligne pour l’amélioration des performances du système

    Reportez-vous à cette discussion pour obtenir des conseils d’utilisateurs expérimentés sur la configuration des disques pour un système de montage vidéo.

    Pour accéder à une série de vidéos et d’articles relatifs à l’optimisation d’Adobe Premiere Pro, consultez cet article de blog.

    Visionnez cette vidéo pour en savoir plus sur la configuration du disque dur pour optimiser les performances d’Adobe Premiere Pro et d’After Effects.

    Pour savoir comment formater un disque en tant que NTFS sous Windows, reportez-vous à cette page Web sur le site de Microsoft.

    Pour savoir comment formater un disque en tant que HFS+ sur Mac OS, consultez cette page sur le site Web kenstone.net. Les informations sur cette page sont appropriées pour Mac OS X versions 10.4 à 10.7.

    Déplacement ou nettoyage de la base de données des caches de média

    Lorsque Adobe Premiere Pro importe des séquences vidéo et audio dans certains formats, l’application traite et met en cache des versions des séquences auxquelles elle peut accéder lors de la génération de prévisualisations. Les fichiers audio importés sont uniformisés dans un nouveau fichier .cfa et les fichiers MPEG sont indexés dans un nouveau fichier .mpgindex. Le cache de média accélère considérablement les prévisualisations, car les éléments vidéo et audio n’ont pas besoin d’être retraités avant chaque prévisualisation.

    Remarque : lors de la première importation d’un fichier, le traitement et la mise en cache du support peuvent prendre un certain temps.

    Les liens de tous les fichiers de support mis en cache sont stockés dans une base de données. Cette base de données est partagée avec les applications Adobe Media Encoder, After Effects, Adobe Premiere Pro, Encore et Soundbooth ; chacune de ces applications a ainsi accès aux mêmes fichiers de support mis en cache lors des opérations de lecture/écriture. Si vous déplacez la base de données dans l’une de ces applications, son emplacement est mis à jour dans toutes les autres applications. Chaque application peut utiliser son propre dossier de mise en cache, mais le suivi est effectué par une seule et même base de données.

     Sélectionnez Edition > Préférences > Média (Windows) ou Premiere Pro > Préférences > Média (Mac OS), puis utilisez l’une des méthodes suivantes :

    • Pour déplacer le cache de média ou la base de données des caches de média, cliquez sur le bouton Parcourir correspondant.

    • Pour supprimer des fichiers uniformisés et indexés du cache ou pour retirer leur entrée de la base de données, cliquez sur Nettoyer. Cette opération supprime uniquement les fichiers associés à des éléments de métrage pour lesquels le fichier source n’est plus disponible.

      Important : avant de cliquer sur le bouton Nettoyer, assurez-vous que tout appareil de stockage contenant votre média source actuellement utilisé est connecté à votre ordinateur. Si le métrage est manquant car l’appareil de stockage sur lequel il se trouve n’est pas connecté, les fichiers associés sur le cache de média seront supprimés. Cette suppression oblige à réuniformiser ou à réindexer le métrage lorsque vous essaierez de l’utiliser ultérieurement.
    Le nettoyage de la base de données et du cache grâce au bouton Nettoyer ne supprime pas les fichiers associés aux éléments de métrage pour lesquels les fichiers sources sont toujours disponibles. Pour supprimer manuellement les fichiers uniformisés et indexés, parcourez le dossier des caches de média et supprimez les fichiers.

    Optimisation du rendu pour la mémoire disponible

    Par défaut, Adobe Premiere Pro restitue la vidéo en utilisant le nombre maximal de processeurs disponibles (jusqu’à 16). Toutefois, certaines séquences, telles que celles contenant de la vidéo source haute résolution ou des images fixes, nécessitent une grande quantité de mémoire pour effectuer le rendu simultané de plusieurs images. Ces séquences peuvent obliger Adobe Premiere Pro à annuler le rendu et à signaler une insuffisance de mémoire dans un message d’avertissement. Dans ces cas, vous pouvez augmenter la mémoire disponible en remplaçant la préférence d’optimisation du rendu Performance par Mémoire. Remplacez cette préférence par Performance lorsque le rendu ne nécessite plus l’optimisation de la mémoire.

    1. Sélectionnez Edition > Préférences, puis choisissez Mémoire dans la boîte de dialogue Préférences.
    2. Dans la liste déroulante en regard d’Optimiser le rendu pour, sélectionnez Mémoire.
    3. Cliquez sur OK, fermez Adobe Premiere Pro, puis rouvrez le projet pour que la nouvelle préférence soit prise en compte.
    Voir aussi

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