Formatos de audio

• Adobe Sound Document (ASND; archivos multipista importados como una única pista fusionada)

• Advanced Audio Coding (AAC, M4A)

• Formato de archivo de intercambio de audio (AIF, AIFF)

• MP3 (MP3, MPEG, MPG, MPA, MPE)

• Vídeo para Windows (AVI; se requiere QuickTime en MAC OS)

• Forma de onda (WAV)

Formatos de imagen fija

• Adobe Illustrator (AI, AI4, AI5, EPS, PS; rasterización continua)

• Adobe PDF (PDF; solo la primera página; rasterización continua)

• Adobe Photoshop (PSD)

• Mapa de bits (BMP, RLE, DIB)

• RAW de cámara (TIF, CRW, NEF, RAF, ORF, MRW, DCR, MOS, RAW, PEF, SRF, DNG, X3F, CR2, ERF)

• Cineon/DPX (CIN, DPX; 10 bpc)

• Discreet RLA/RPF (RLA, RPF; 16 bpc; importa datos de cámara)

• EPS

• GIF

• JPEG (JPG, JPE)

• Datos de cámara Maya (MA)

• Maya IFF (IFF, TDI; 16 bpc)

• OpenEXR (EXR, SXR, MXR; 32 bpc)

  Nota: Los plugins del efecto Canal 3D de fnord software se incluyen en After Effects para ofrecer acceso a varias capas y canales de archivos OpenEXR. (Consulte Uso de canales en archivos OpenEXR.)

• PICT (PCT)

• Gráficos de red portátiles (PNG; 16 bpc)

• Radiance (HDR, RGBE, XYZE; 32 bpc)

• SGI (SGI, BW, RGB; 16 bpc)

• Softimage (PIC)

  Nota: After Effects también puede leer archivos ZPIC correspondientes a archivos PIC importados. (Consulte Importación y uso de archivos 3D de otras aplicaciones.)

• Targa (TGA, VDA, ICB, VST)

• TIFF (TIF)

  Puede importar archivos con cualquier formato de imagen fija como una secuencia. Consulte Preparación e importación de imágenes fijas.

Formatos de vídeo y animación

• GIF animado (GIF)

• Compatibilidad con archivos ARRIRAW de cámaras ARRI ALEXA o ARRIFLEX D-21 (After Effects CS6)

  Los siguientes son problemas conocidos de ARRIRAW:

  • El importador funciona en 16 bits, por lo que debe establecer su proyecto a 16 o 32 bpc.

  • No hay controles de exposición o de espacio de color en el importador y no hay opciones del importador.

  • El material siempre se descodifica a resolución completa, incluso si es necesario un tamaño de fotograma inferior.

  • Los metadatos no se exponen como XMP y no están disponibles en After Effects.

  • Recopilar archivos no funciona con material de archivo de ARRIRAW.

• CinemaDNG (After Effects CS5.5 y posterior)

  Nota: CinemaDNG es un subconjunto de CameraRAW. Se puede acceder a un conjunto de ajustes de CameraRAW a través de Más opciones en el cuadro de diálogo Interpretar material de archivo. La administración de color para CinemaDNG incluye los mismos espacios de color que CameraRAW existente de After Effects: Adobe RGB, sRGB IEC619662.1, ColorMatch RGB y ProPhoto RGB.

  Para obtener más información sobre CinemaDNG y para descargar el importador de CinemaDNG, visite el sitio Web de Adobe Labs.

• DV (en contenedor MOV o AVI o como flujo DV sin contenedor)

• ElectricImage (IMG, EI)

  Nota: After Effects también puede leer archivos EIZ correspondientes a archivos EI importados. (Consulte Importación y uso de archivos 3D de otras aplicaciones.)
• FLV, F4V

  Nota: After Effects CS5 puede importar archivos FLV con vídeo codificado utilizando el códec de vídeo On2 VP6; After Effects CS5 no puede importar archivos FLV con vídeo codificado con el códec de vídeo Sorenson Spark. Tal y como sucede con cualquier formato no compatible, transcodifique el archivo en un formato que pueda importar After Effects.

• Media eXchange Format (Formato de intercambio de medios, MXF)

  MXF es un formato contenedor. After Effects solo puede importar algunos tipos de datos incluidos en archivos MXF. After Effects puede importar la variedad Op-Atom de archivos MXF utilizados por las cámaras de vídeo Panasonic para grabar medios de Panasonic P2. After Effects puede importar vídeo de estos archivos MXF utilizando los códecs AVC-Intra 50, AVC-Intra 100, DV, DVCPRO, DVCPRO50 y DVCPRO HD. After Effects también puede importar archivos XDCAM HD en formato MXF. After Effects CS5.5 y posterior puede importar el formato MXF OP1, que contiene vídeo MPEG-2 que cumple con el formato XDCAM HD.

• Formatos MPEG-1, MPEG-2 y MPEG-4: MPEG, MPE, MPG, M2V, MPA, MP2, M2A, MPV, M2P, M2T, M2TS (AVCHD), AC3, MP4, M4V, M4A

  Nota: Algunos formatos de datos MPEG se guardan en formatos contenedores con extensiones de nombre de archivo que After Effects no reconoce, como .vob y .mod. En ciertos casos, puede cambiar la extensión de nombre de archivo por otra que After Effects reconozca para poder importar el archivo. Debido a las variaciones en la implementación de estos formatos contenedores, no se puede garantizar que sean compatibles.

  Para obtener más información sobre formatos MPEG, consulte el sitio web sobre MPEG y la página sobre MPEG en el sitio web de Wikipedia.

• Archivo PSD con capa de vídeo (requiere QuickTime)

• QuickTime (MOV; 16 bpc, requiere QuickTime)

  Nota: David Van Brink proporciona el conjunto de herramientas qt_tools en su sitio web omino. Este conjunto de herramientas resulta útil para convertir y examinar archivos de QuickTime.

• RED (R3D)

  Nota: Los archivos R3D se interpretan como archivos que contienen colores de 32 bpc en un espacio de color no lineal HDTV (Rec. 709). La configuración de color de los ajustes de origen RED R3D no conservan los valores de brillo excesivo. Los ajustes de color realizados en After Effects conservan los colores de brillo excesivo cuando se trabaja con color de 32 bpc (bits por canal). Para evitar el recorte, manipule la exposición en After Effects, en lugar de en el escenario de interpretación de material de archivo en el cuadro de diálogo Ajustes de origen RED R3D. (Para obtener más información sobre el uso de archivos R3D, consulte el sitio web RED y el sitio web de Adobe.)

  Para obtener más información sobre los cambios y las correcciones de errores del material de archivo RED (R3D) en After Effects CS5 (10.0.1), consulte esta entrada del blog After Effects Region of Interest.

• SWF (rasterización continua)

  Nota: Los archivos SWF se importan con un canal alfa. El audio no se conserva. No se conserva el contenido interactivo ni la animación con secuencias de comandos, La animación definida mediante fotogramas clave en la película principal de nivel superior se mantiene.

• Vídeo para Windows (AVI, WAV; requiere QuickTime en MAC OS)

• Archivo de Windows Media (WMV, WMA, ASF; solo Windows)

• XDCAM HD y XDCAM EX

  Nota: After Effects puede importar recursos Sony XDCAM HD si estuvieran registrados en archivos MXF. After Effects no puede importar recursos XDCAM HD en formato IMX. After Effects puede importar recursos Sony XDCAM EX almacenados como archivos de esencia con la extensión de nombre de archivo .mp4 en un directorio BPAV. Para obtener más información sobre el formato XDCAM, consulte este documento PDF en el sitio Web de Sony.

Formatos de proyecto

• Adobe Premiere Pro 1.0, 1.5, 2.0, 3, CS4, CS5 (PRPROJ; 1.0, 1.5 y 2.0, solo Windows)

• Proyectos binarios de Adobe After Effects 6.0 y posterior en After Effects CS5 (AEP, AET)

• Proyectos binarios de Adobe After Effects 6.5 y posterior en After Effects CS5.5 y posterior (AEP, AET)

• Proyectos XML de Adobe After Effects CS4 y superior (AEPX)

En After Effects CS5.5 y versiones anteriores, puede utilizar el plugin gratuito Pro Import AE de Automatic Duck para importar proyectos desde otras aplicaciones, como Final Cut Pro, Apple Motion y Avid Media Composer.

En After Effects CS6, el plugin Automatic Duck Pro Import AE está integrado en la aplicación y se denomina Pro Import After Effects. Con este plugin, puede importar archivos AAF y OMF desde un sistema Avid, archivos XML desde Final Cut Pro 7 o una versión anterior y archivos de proyecto de Motion 4 o versiones anteriores. Para obtener más información sobre el uso de Pro Import After Effects, consulte su Guía del usuario, a la que puede acceder si selecciona Archivo > Importar > Pro Import After Effects, y, a continuación, hace clic en el botón Ayuda.

También puede importar proyectos de Final Cut Pro en Premiere Pro y posteriormente incorporar los componentes del proyecto en After Effects.

En este vídeo de Todd Kopriva y video2brain aprenderá a importar proyectos con Pro Import After Effects CS6. Se demuestra el uso de un proyecto de Final Cut Pro, pero el mismo procedimiento funciona con otros formatos como XML, AAF y OMF.

Puede importar archivos de medios en su proyecto utilizando el cuadro de diálogo Importar o arrastrándolos.

Los elementos de material de archivo importado aparecen en el panel Proyecto.

Si el cuadro de diálogo Interpretar material de archivo aparece después de haber importado un elemento de material de archivo, incluirá un canal alfa sin etiquetar. Tendrá que seleccionar un método de interpretación del canal alfa o hacer clic en Deducir para que After Effects determine cómo interpretarlo. (Consulte Interpretación de canal alfa: premultiplicado o recto.)

After Effects utiliza un conjunto de reglas internas para interpretar cada elemento de material de archivo que importe de acuerdo a lo más parecido para la proporción de aspecto de píxeles, la velocidad de fotogramas, perfil de color y tipo de canal alfa del archivo de origen. Si After Effects realiza un deducción errónea o si quiere utilizar el material de archivo de forma diferente, puede modificar estas reglas para todos los elementos de material de archivo de un tipo determinado mediante la edición del archivo de reglas de interpretación (interpretation.rules.txt), o puede modificar la interpretación de un elemento de material de archivo específico con el cuadro de diálogo Interpretar material de archivo.

Los ajustes de interpretación le indican a After Effects la siguiente información sobre cada elemento de material de archivo:

Por lo general, no será necesario modificar los ajustes de interpretación. Sin embargo, si un elemento de material de archivo no es de un tipo común, After Effects puede necesitar información adicional para interpretarlo correctamente.

Puede utilizar los controles de la sección Administración de color del cuadro de diálogo Interpretar material de archivo para indicarle a After Effects cómo interpretar la información de color de un elemento de material de archivo. Este paso solo suele ser necesario cuando el elemento de material de archivo no contiene un perfil de color incrustado.

Cuando se realiza una previsualización en el panel Material de archivo, se ven los resultados de las operaciones de interpretación del material de archivo.

Jeff Almasol proporciona una secuencia de comandos en su sitio web redefinery que puede utilizar para que la deducción de la disminución 3:2, telecine 24Pa o la interpretación del canal alfa sean más apropiadas.

Los archivos de imagen con canales alfa almacenan información de transparencia de una de dos formas: rectos o premultiplicados. Aunque los canales alfa son iguales, los canales de color son diferentes.

En los canales rectos (o sin mate), la información de transparencia solo se almacena en el canal alfa y no en ninguno de los canales de color visibles. En los canales rectos, los resultados de la transparencia no son visibles hasta que la imagen se visualiza en una aplicación que admite canales rectos.

En los canales premultiplicados (o con mate), la información de transparencia se almacena en el canal alfa y también en los canales RGB visibles, que se multiplican con un color de fondo. A veces se dice que los canales premultiplicados se hanconvertido en mate con color. Los colores de las áreas semitransparentes, como los bordes calados, se desplazan hacia el color de fondo de acuerdo con su grado de transparencia.

Algunos tipos de software permiten especificar el color de fondo con el cual se premultiplican los canales; de lo contrario, el color de fondo suele ser negro o blanco. Cuando After Effects crea archivos FLV con transparencia, se crean como premultiplicados con negro.

Los canales rectos conservan información de color más precisa que los canales premultiplicados. Los canales premultiplicados son compatibles con una gama más amplia de programas, como Apple QuickTime Player. A menudo, la opción de si utilizar o no imágenes con canales rectos o premultiplicados se ha realizado antes de recibir los recursos para editar y componer. Adobe Premiere Pro y After Effects reconocen los canales rectos y premultiplicados pero solo el primer canal alfa que encuentran en un archivo que contiene varios canales alfa.

El ajuste correcto de la interpretación del canal alfa puede evitar problemas al importar un archivo, tales como colores no deseados en el borde de una imagen o la pérdida de calidad de imagen en los bordes del canal alfa. Por ejemplo, si los canales se interpretan como canales rectos cuando en realidad se trata de canales premultiplicados, las áreas semitransparentes conservarán parte del color de fondo. Si aparece una inexactitud del color, como un halo, a lo largo de los bordes semitransparentes de una composición, pruebe a cambiar el método de interpretación.

Cuando se interpreta como Recto (sin mate) (parte inferior izquierda), aparece un elemento de material de archivo con canales premultiplicados (parte superior) con una aureola de color negro. La aureola no aparece (parte inferior derecha) cuando el elemento de material de archivo se interpreta como Premultiplicado (mate con color) y el color de fondo especificado es el negro.

Puede utilizar el efecto Eliminar los halos de color para eliminar la multiplicación de una capa y quitar los flequillos de áreas semitransparentes de la misma.

Aharon Rabinowitz incluye un tutorial en vídeo en el sitio Web de Creative COW que describe cómo y cuándo utilizar el efecto Eliminar los halos de color.

La velocidad de fotogramas de la composición determina el número de fotogramas que se muestran por segundo y cómo se divide el tiempo por fotogramas en la regla de tiempo y en el visualizador de tiempo. Es decir, la velocidad de fotogramas de la composición especifica cuántas veces por segundo se muestrean las imágenes desde los elementos de material de archivo de origen, así como las divisiones de tiempo en las que se pueden establecer los fotogramas clave.

Este vídeo de la serie “After Effects CS5: Learn by Video” (“After Effects CS5: aprendizaje por vídeo”) proporciona una introducción a las velocidades de fotograma para elementos de material de archivo, composiciones y películas procesadas y cómo modificar cada tipo de velocidad de fotogramas para lograr el resultado deseado.

La velocidad de fotogramas de la composición suele venir determinada por el tipo de resultado deseado. Los vídeos NTSC tienen una velocidad de fotogramas de 29,97 fotogramas por segundo (fps), los vídeos PAL tienen una velocidad de fotogramas de 25 fps y las películas con imágenes en movimiento suelen tener una velocidad de fotogramas de 24 fps. Según el sistema de emisión, los vídeos DVD pueden tener la misma velocidad de fotogramas que los vídeos NTSC o PAL, o bien, una velocidad de 23,976. Los dibujos animados y vídeos diseñados para Web o CD-ROM suelen ser de 10 a 15 fps.

Si se define la velocidad de fotogramas de la composición como dos veces la frecuencia del formato de salida, After Effects mostrará cada uno de los campos del material de archivo de origen entrelazado como un fotograma solo separado en el panel Composición. Este proceso permite definir los fotogramas clave de los campos individuales y mejorar la precisión al animar máscaras.

Cuando se procesa una película para obtener el resultado final, puede elegir entre utilizar la velocidad de fotogramas de la composición u otra velocidad de fotogramas. La capacidad de establecer la velocidad de fotogramas para cada módulo de salida resulta útil cuando se utiliza la misma composición para crear una salida para varios medios.

Todos los elementos de material de archivo de movimiento de una composición también pueden tener su propia velocidad de fotogramas. La relación entre la velocidad de fotogramas del elemento de material de archivo y la velocidad de fotogramas de la composición determina la suavidad con la que se reproduce la capa. Por ejemplo, si la velocidad de fotogramas del elemento de material de archivo es de 30 fps y la velocidad de fotogramas de la composición es de 30 fps, siempre que la composición avance un fotograma, aparecerá el siguiente fotograma del elemento de material de archivo. Si la velocidad de fotogramas del elemento de material de archivo es de 15 fps y la velocidad de fotogramas de la composición es de 30 fps, cada fotograma del elemento de material de archivo aparece en dos fotogramas sucesivos de la composición. (Por supuesto, esto asume el caso simple en el que no se ha aplicado la expansión de tiempo o la fusión de fotogramas a la capa).

Lo mejor es utilizar material de archivo de origen que coincida con la velocidad de fotogramas de la salida final. De esta forma, After Effects procesa todos los fotogramas y en la salida final no se omiten, duplican ni interpolan fotogramas. Si, aun así, la velocidad de fotograma del material de archivo de origen es algo distinta a lo que desea (por ejemplo, material de archivo de 30 fps y salida final de 29,97 fps), puede hacer que coincida con la velocidad de fotograma de la composición ajustándola.

El hecho de ajustar la velocidad de fotogramas de un elemento de material de archivo no varía el archivo original, solamente la referencia que utiliza After Effects. Al ajustar, After Effects cambia la duración interna de los fotogramas pero no el contenido de estos. Después, el material de archivo se reproduce a una velocidad distinta. Por ejemplo, si se ajusta la velocidad de fotogramas de 15 fps a 30 fps, el material de archivo se reproduce el doble de rápido. En la mayoría de casos, ajuste la velocidad de fotogramas solamente cuando la diferencia entre la velocidad de fotogramas del material de archivo y la de la salida sea pequeña.

Puede cambiar la velocidad de fotogramas de cualquier película o secuencia de imágenes fijas. Por ejemplo, puede importar una secuencia de diez imágenes fijas y especificar una velocidad de fotogramas para cada elemento de material de archivo de 5 fotogramas por segundo (fps); esta secuencia tendría una duración de dos segundos cuando se utilizase en una composición.

Las velocidades de fotograma más bajas tienden a dar la impresión de irrealidad, por lo que muchos usuarios prefieren trabajar con una velocidad más baja como, por ejemplo, 24 fotogramas por segundo cuando realizan un trabajo creativo en lugar de trabajar a 29,97 fotogramas por segundo, que es el valor estándar para vídeo NTSC.

La velocidad de fotogramas de la composición debe coincidir con la del formato de salida final. En la mayoría de los casos, simplemente se debe seleccionar un ajuste de composición preestablecido. En cambio, establezca la velocidad de fotogramas para cada elemento de material de archivo en la velocidad del material de archivo de origen inicial.

Trish y Chris Meyer ofrecen sugerencias y trucos sobre el ajuste de elementos de material de archivo a una velocidad de fotogramas específica en un artículo (PDF) del sitio web Artbeats.

Trish y Chris Meyer incluyen vínculos a materiales de referencia técnica sobre velocidades de fotogramas y otra información sobre vídeo digital en el sitio web ProVideo Coalition.

John Dickinson incluye un tutorial de vídeo en su sitio web Motionworks (en inglés) que muestra cómo y por qué duplicar la velocidad de fotogramas de una composición de modo que se pueda trabajar con campos individuales al animar y aplicar rotoscopia con material de archivo de origen entrelazado.

La Proporción de aspecto de píxeles (PAR) indica la proporción de anchura respecto a la altura de un píxel en una imagen. La Proporción de aspecto de fotogramas (a veces denominada proporción de aspecto de imagen o IAR) indica la proporción de anchura respecto a la altura del fotograma de la imagen.

Proporción de aspecto de fotogramas de 4:3 (izquierda) y de 16:9 más ancha (derecha)

La mayoría de pantallas de ordenador utilizan píxeles cuadrados, pero muchos formatos de vídeo, -incluidos ITU-R 601 (D1) y DV-, utilizan píxeles rectangulares no cuadrados.

Algunos formatos de vídeo tienen como resultado la misma proporción de fotogramas aunque utilizan una proporción de píxeles diferente. Por ejemplo, algunos digitalizadores NTSC crean una proporción de aspecto de fotogramas 4:3, con píxeles cuadrados (proporción de aspecto de píxeles de 1.0) y un fotograma con unas dimensiones de píxeles de 640 x 480. D1 NTSC crea la misma proporción de aspecto de fotogramas 4:3, pero utiliza píxeles no cuadrados (proporción de aspecto de píxeles de 0,91) y un fotograma con unas dimensiones de píxeles de 720 x 486. Los píxeles D1, que siempre son rectangulares, se orientan verticalmente en sistemas que producen vídeo NTSC y horizontalmente en sistemas que producen vídeo PAL.

Si se muestran píxeles rectangulares en un monitor de píxeles cuadrados sin alteración, las imágenes aparecerán distorsionadas; por ejemplo, los círculos aparecerán como elipses. No obstante, cuando aparecen en un monitor de vídeo, las imágenes son correctas. Cuando se importa material de archivo de origen D1 NTSC o DV a After Effects, la imagen parece ligeramente más ancha que en un sistema D1 o DV (el material de archivo D1 PAL parece ligeramente más estrecho). El efecto contrario tiene lugar cuando se importa material de archivo anamórfico utilizando D1/DV NTSC pantalla panorámica o D1/DV PAL pantalla panorámica. Los formatos de vídeo de pantalla panorámica tienen una proporción de fotogramas de 16:9.

Nota: Para previsualizar píxeles no cuadrados en la pantalla de un ordenador, haga clic en el botón Conmutar corrección de la proporción de aspecto de píxeles que se encuentra al final del panel Composición. La calidad de la corrección de la proporción de aspecto de píxeles para las previsualizaciones se ve afectada por la preferencia Calidad de zoom de la categoría Previsualizaciones. (Consulte Preferencias de la calidad del visor.)

Píxeles cuadrados y rectangulares

A.

Píxeles cuadrados y proporción de aspecto de fotogramas de 4:3

B.

Píxeles no cuadrados y proporción de aspecto de fotogramas de 4:3

C.

Píxeles rectangulares mostrados en un monitor de píxeles cuadrados

Si un elemento de material de archivo utiliza píxeles rectangulares, After Effects muestra la proporción de aspecto de píxeles junto a la imagen en miniatura del elemento de material de archivo en el panel Proyecto. Puede cambiar la interpretación de la proporción de aspecto de píxeles para elementos de material de archivo individuales en el cuadro de diálogo Interpretar material de archivo. Al garantizar que todos los elementos de material de archivo son interpretados correctamente, se pueden combinar los elementos de material de archivo con diferentes proporciones de aspecto de píxeles en la misma composición.

After Effects lee y escribe proporciones de píxeles directamente desde películas QuickTime. Si, por ejemplo, importa una película capturada como pantalla panorámica (16:9 DV), After Effects le asigna automáticamente la etiqueta correcta. De manera parecida, los archivos AVI y PSD contienen información que indica explícitamente la proporción de aspecto de píxeles de las imágenes.

Si un elemento de material de archivo no contiene información que indique explícitamente la proporción de aspecto de píxeles de la imagen, After Effects utiliza las dimensiones de píxel del fotograma del elemento de material de archivo para deducirla. Al importar un elemento de material de archivo con dimensiones de píxeles D1 de 720 x 486 o con dimensiones de píxeles DV de 720 x 480, After Effects interpreta de manera automática ese elemento de material de archivo como D1/DV NTSC. Al importar un elemento de material de archivo con dimensiones de píxeles D1 o DV de 720 x 576, After Effects interpreta de manera automática ese elemento de material de archivo como D1/DV PAL. No obstante, siempre puede asegurarse de que todos los archivos se interpretan correctamente en el panel Proyecto o en el cuadro de diálogo Interpretar material de archivo.

Los ajustes de la proporción de aspecto de píxeles de la composición deben coincidir con la proporción de aspecto de píxeles del formato de salida final. En la mayoría de los casos, simplemente se debe seleccionar un ajuste de composición preestablecido. En cambio, ajuste la proporción de aspecto de los píxeles para cada elemento de material de archivo a la del material de archivo de origen inicial.

Trish y Chris Meyer ofrecen sugerencias y trucos acerca de la proporción de aspecto de píxeles en dos documentos PDF en el sitio web de Artbeats:

• Pixel aspect ratio, part 1 (Proporción de aspecto de píxeles, parte 1)

• (Proporción de aspecto de píxeles, parte 2)

Chris Pirazzi proporciona información técnica sobre proporciones de aspecto en su sitio web Lurker's Guide to Video.